Crítica de la película: 'Simpatía por el diablo'

Jul 03, 2023

Películas

Kurt Loder | 4/8/2023 7:30 a.m.

Nicolas Cage, el célebre actor loco, residido hasta hace poco en la versión hollywoodiense de la prisión de deudores, por fin está libre. Como le dijo a GQ el año pasado, el cheque de pago de su película de casi regreso de 2022, The Unbearable Weight of Massive Talent, le permitió finalmente retirar los multimillonarios de deuda que había acumulado como ciudadano de interés para el IRS y había lo mantuvo atado a una rueda de hámster de la película Z durante más de una década. Esos fueron los años de Season of the Witch, Drive Angry y Ghost Rider: Spirit of Vengeance, películas famosas por ser horribles, especialmente considerando el talento del ganador del Oscar cuyo currículum desfiguraron. Ahora, habiendo recuperado el control de su carrera, Cage dijo que estaba decidido a no volver a arruinarla. "Me voy a centrar en ser extremadamente selectivo", dijo a GQ. "Me gustaría hacer cada película como si fuera la última".

Desafortunadamente, algo parece haber salido mal. Sympathy for the Devil, la última película de Cage, no es exactamente horrible, no en el estilo audaz y loco de Drive Angry o Bangkok Dangerous o cualquiera de sus fracasos anteriores. La simpatía es peor, en cierto modo: es aburrida. Incluso con Cage ataviado con un extraño postizo teñido de magenta y lo que parece una chaqueta de graduación color burdeos, y diciendo frases como: "Desde que era niño, he tenido la nariz tapada", la película nunca cobra vida. . La historia, con su estructura críptica y diálogo incoloro, se esfuerza por tentar (y de hecho tiene un giro), pero en su mayor parte desvía nuestro interés en todo momento.

Joel Kinnaman (Rick Flag en las películas de Suicide Squad) interpreta a un personaje identificado en los créditos como The Driver. Cuando comienza la imagen, lo encontramos paseando ansiosamente por las calles fuera del Strip de Las Vegas, de camino al hospital donde su esposa, atormentada por el dolor, está a punto de dar a luz. Al entrar en un estacionamiento, se sorprende al encontrar de repente a un extraño subiéndose al asiento trasero de su auto, blandiendo una pistola. Este es El Pasajero (Nic, por supuesto), y se pone manos a la obra. "Ahora soy la emergencia de tu familia", dice.

No conozco al director israelí de la película, Yuval Adler, ni a su guionista, Luke Paradise, y no puedo decir que tenga la intención de conocerlo mejor. Adler no puede hacer mucho con un guión que nos estaciona claustrofóbicamente en el auto para observar a estos dos personajes mientras avanzan, parloteando sobre esto y aquello y deteniéndose solo para dispararle a un policía o meterse en un restaurante (donde comienza la historia). arriba un rato). Otro problema es Kinnaman, un actor recesivo que está prácticamente devorado por el carisma natural de Cage. (¿A quién más se le ocurriría irrumpir sin previo aviso en una interpretación no solicitada del viejo éxito disco "I Love the Nightlife"?)

A medida que avanza la historia, comenzamos a darnos cuenta de que El Pasajero tiene un conocimiento extraño sobre El Conductor; de hecho, lo ha estado observando. Ahora, dice, todos irán a Boulder City, en las afueras de Las Vegas, donde la madre del Pasajero se está muriendo de cáncer y donde "un hombre muy importante está esperando nuestra llegada, esperándolo a usted", le dice a The Conductor. Jesús, ¿qué podría significar eso? "La gente siempre dice: 'No asumas lo peor'", observa The Passenger. "¿Por qué? A veces lo peor es lo que debes asumir".